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2018/6/8 2:37:54
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原题目:蓝釉瓷佳构少 雍正蓝釉最受追捧

   原题目:蓝釉瓷:元明清三代的开展与兴废

   不久前,与朋友一同返回南京,观光了在南京博物院举行的可谓2014年纪末海内最分量级的学术展览“藏·全国——庞莱臣虚斋名画合璧展”。此展由南京博物院联手故宫博物院和上海博物馆独特推行,为新国家建立以来,庞莱臣藏画的榜首次公发展现,展出了清末民国时代江南珍藏各人庞元济(字莱臣,号虚斋)旧藏的一批北宋至明清时代的国家历代字画名作,堪称件件珍品。而在观光完画展之余,又要点观光了南京博物院镇院之宝及南京博物院收藏国家现代磁器。

   关于笔者而言,观赏字画仅仅趣味,研玩磁器才是“真爱”。关于一座大型公立博物馆而言,可认为一件收藏品独自设立一个展馆,这是未几见的,惟有国宝中之国宝,才干享此荣誉。而这一荣誉,南京博物院赐与了收藏重器、镇院之宝“清乾隆·蓝釉描金粉彩开光‘乾隆帝行围图\’转心瓶”(简称:清乾隆帝行围图转心瓶)。

   乾隆天子与存世孤品“转心瓶”的情缘

   现藏于南京博物院的这件“清乾隆帝行围图转心瓶”通高约70公分、口径约20公分、底径24公分,由盖、颈、外瓶、内胆、夹层和底盘六局部拆卸而成,装璜格表面装璜与主题纹饰两局部。表面装璜通体以亮丽的蓝釉为底色,再配用金彩,显得富丽繁华。器身的快意云头纹与莲瓣纹内均施仿青铜釉,铜色黯然,与金彩相映,古致高雅。主题纹饰为狷介宗行围图,由粉彩漏窗式景障、静态牙雕人物远景、乾隆行围牙雕人物和粉彩秋郊山野布景图四局部构成,形象地再现了皇家行围的浩大局面。整器布局奇巧,外型正经,工艺繁复,纹饰精巧。它的制造自创了搪瓷、绘画、青铜、玉石、园林、牙雕、小木作、机器本领等工艺伎俩,使转心瓶富裕时空幻化的艺术欣赏作用。器底施湖绿釉,书青花“大清乾隆年制”六字篆书款。

   “转心瓶”为清乾隆时代,景德镇官窑创造的特有瓶式,在镂空的瓶内套装一个可以动弹的内瓶。据验证,此器烧制于乾隆八年(1743年)至乾隆二十一年(1756年)之间,原搁置在清奉天行宫,即沈阳故宫,1914年由民国中心政府收存于其时的北平古物展览场,1933年划返国登时方博物院准备处,即如今南京博物院的前身,是一件传播有序的官窑重器。据《清宫档案》记录,乾隆官窑出产了2、三十件转心瓶,但此种布局的仅此一件,因而,此器为存世孤品,极其珍罕。

   “清乾隆帝行围图转心瓶”是体现乾隆天子东巡回围的留念性著作。因为清朝是满族政权,满族的前身为女真族,其渊源能够追溯至周武王和成王时期的肃慎氏,肃慎氏以楉矢(用楉作杆的箭)和石磬入贡,因此,满族骑射狩猎的传统非常久长。清太祖努尔哈赤树立了八旗轨制,人们平常狩猎、督耕、放马习武,没有户籍唯一旗籍。天子出巡,是国家现代社会一项严重政治流动,以期经过尊严的皇权使国度壮大。据《清史》记录,乾隆帝曾于当朝八年(1743年)、十九年(1754年)、四十三年(1778年)、四十八年(1783年)四次东巡,少则两个月,最长达四个半月。盛京故宫是其首要的驻跸之地。乾隆帝的第1、二次东巡,恰值32岁和43岁的丁壮,他沿途翻山越岭,行围演武,他把这看做是为坚持八旗戎行骑马射猎武功所做出的典范。暮年的乾隆帝非常念旧,将此瓶置于盛京故宫,既作为摆设赏玩,追想旧事,以安慰其念旧之情,一起也是对东巡不忘基本的宣诏。

   蓝釉瓷佳构少 雍正蓝釉最受追捧

   从蓝釉磁器的拍卖商场状况来看,只管积年来在国内外艺术品拍卖商场上拍的蓝釉瓷总量达数千件之多,但撤除那些显着的假货、仿品,以及来源不明、真伪难辨的器物外,来历靠得住、传播有序的蓝釉瓷佳构并未几见。并且,首要以清雍正、乾隆以及清中晚期的蓝釉瓷为多,元、明两朝的蓝釉瓷佳构十分少。但是,商场上一旦呈现顶级的蓝釉瓷佳构,只有评价正当,老是会遭到藏家的追捧。

   在2005年北京诚轩春季拍卖会和2013年香港苏富比春天拍卖会上,辨别表态过两件“明宣德·霁蓝釉盘”佳构。前者,曾由外洋最大的私家国家明清单色釉磁器保藏家英国Hall家属旧藏,并曾在1996年香港佳士得春季拍卖会上呈现过,时隔近十年时刻,再度表态沿海拍场,其时评价为50—70万元,最后以181.5万元低价成交。然后者为玫茵堂收藏,并没有数次出书著录,是一件传承有序的宣德蓝釉瓷佳构,但因为评价偏高(其时评价为:270—450万港元),最后流拍了。别的,在香港苏富比2011年秋拍上,也曾表态过一件玫茵堂收藏的“明宣德·洒蓝釉大杯”,其时评价为800—1200万港元,最后也是因评价太高而流拍。

   值得一提的是,在北京翰海2000年秋拍上,曾表态过一件“元·蓝釉白龙纹梅瓶”,这件梅瓶无任何出书著录和递藏联系,能够也是由于这个缘由,其时对这件梅瓶并没有评价,从无底价起拍,但最后以275万元低价成交。在2005年,伦敦佳士得以约2.3亿元公民币的价钱拍出“元·青花鬼谷子下山图罐”之前,商场关于元朝磁器并非很器重。因而,在翰海2000年秋拍上拍出的这件梅瓶,在其时现已是十分高的价钱了,而这兴许正阐明买家关于这件器物的年月确定十分肯定。

   从近几年的蓝釉瓷拍卖商场状况来看,雍正蓝釉瓷无疑是最大赢家。只管乾隆蓝釉瓷的上拍总量更多,但低价成交者可能是雍正蓝釉瓷。以香港苏富比拍卖举动例,在2011年春季拍卖会上推行的三件雍正蓝釉磁器:清雍正·霁蓝釉撇口观音瓶、清雍正·霁蓝釉橄榄瓶和清雍正·天蓝釉六楞葫芦瓶辨别以602万港元、1634万港元和458万港元低价成交。别的,北京保利2014年春天拍卖会上也曾表态过一件“清雍正·霁蓝釉梅瓶”,其时评价为100—150万元,最后以253万元成交。此瓶曾在香港苏富比2009年春季拍卖会上表态过,其时以146万港元(约合公民币128.6万元)成交。时隔四年半,再度表态拍场,贬值了近一倍。

   蓝釉磁器固然没有富丽的纹饰和外型,却在简洁中让人们明白到其雅正之姿、奇丽之美,即使是在青花、粉彩等据有很多商场份额的状况下,依然有其牢固的珍藏群体和珍藏商场,长时间为藏家们所宠爱。

   蓝釉瓷的创烧

   “清乾隆帝行围图转心瓶”制造工艺极其杂乱。但是,若是除掉掉此瓶上那些繁复而富丽的描金、开光粉彩、牙雕人物等工艺和体现形式外,实在为一件典范的乾隆官窑蓝釉撇口瓶。蓝釉瓷作为单色釉瓷中的一个紧张种类,在国家陶瓷开展史上据有重腹位置。蓝釉瓷是以氧化钴(CoO)为呈色剂,经高温(1280~1300℃)一次烧成的单色釉瓷种类之一,创烧于元朝景德镇窑,呈色鲜艳、光芒莹润,自元朝当前历经明清两朝从未遏制过烧制。高温蓝釉又称为“霁蓝”,也称“祭蓝”、“积蓝”、“霁青”等,是蓝釉瓷中最首要的种类。霁蓝釉瓷釉面不流不裂,色彩平均分歧,釉层肥润,深厚凝重。因为在高温形态下釉层熔融垂流,导致器物在口沿处釉层变薄,暴露出红色胎骨,造成一道白边,俗称“灯草口”。

   在元朝,用于烧制霁蓝釉瓷的入口钴料十分宝贵,发色也尚不不变,在这种状况下,现代陶工们能烧造动身色不变、深厚、匀净不晕散的霁蓝釉瓷是十分不足为奇的。元朝霁蓝釉瓷首要为“蓝地白花”,且以云龙纹为多见,光素无纹饰者简直未见。今朝,全球存世的完好元朝霁蓝釉磁器非常希少,且首要珍藏于国内外各大博物馆,仍旧宫博物院、扬州博物馆、北京颐和园、日本出光美术馆、日本大阪市立东瀛陶瓷美术馆、法国吉美博物馆、伊朗国度博物馆、土耳其伊斯坦布尔的托普卡博物馆、大英博物馆(大维德爵士藏)等。官方私家珍藏的元朝霁蓝釉瓷则更是少之又少,屈指可数。

   笔者曾在震旦博物馆见到过一件元朝格调的霁蓝釉磁器,但关于该器能否确为元朝之物仍存疑。别的,在客岁的欧洲艺术展览会(TEFAF 2014)上,曾表态过一件宝贵的元朝霁蓝釉白龙纹菱口盘,该盘来自于伦敦-纽约的参展商Littleton & Hennessy Asian Art(国际闻名的亚洲艺术品经销商),曾由欧洲(比利时)私家藏家旧藏,并最后在“TEFAF 2014”上被一名奥秘的国家藏家以1600万欧元购入。过后,笔者曾多方探听过这位奥秘买家的身份,但都没有后果。厥后,笔者在一名业界先辈处知道到,此盘买家能够为沿海某张姓公司家。

   蓝釉瓷简史

   元朝景德镇蓝釉瓷的烧制胜利,为明清两代蓝釉瓷的大开展奠基了根底。明朝蓝釉瓷以宣德朝为最好,首要为祭器和摆设用瓷。其釉色蓝如深海,釉面匀净,呈色不变。宣德蓝釉瓷除繁多色釉、光素无纹饰者外,还见有蓝釉暗刻与蓝釉留白花的装璜办法。暗刻纹饰多为云龙纹,而蓝釉留白器物纹饰以莲池鱼藻纹、缠枝花草纹、折枝花果纹等为主。底款有青花款和暗刻款两种,多书“大明宣德年制”双行六字楷书款。凡四字款者,均为后仿。器型除碗、盘等常见外型外,另有罐、缸、尊、盆、僧帽壶、莲瓣壶等外型。别的,宣德时代还呈现了洒蓝釉这一新种类,其蓝釉当中天然散布着红色的黑点,好像雪花散落,故别名雪花蓝。洒蓝釉瓷也是以钴为呈色剂的石灰碱釉,仅仅与霁蓝釉瓷的施釉工艺略有相同。宣德洒蓝釉瓷传世非常希少,厥后历代均不见烧制,直到清康熙时代才康复烧制。

   成化、弘治、正德三朝,蓝釉瓷传世器物少少,简直见不到完好的器物,但从珠山御窑出土标原本看,此期蓝釉瓷的出产从未连续。嘉靖、万用时代,蓝釉瓷烧制较为流行,一是外型种类较丰盛,二是釉色种类又有了新开展。(注:隆庆一朝未见有传世蓝釉瓷,文献亦未曾记录。)外型除传统的宫庭祭器、摆设瓷外,日用器皿中也常见蓝釉产物。别的,嘉靖时代还创烧了回青釉瓷。回青釉与霁蓝釉同为以氧化钴为呈色剂的高温釉,仅仅所用青料为其时独有的回青与国产石子青谐和而成,呈色不如霁蓝釉深厚淡雅,而是呈浅蓝色。万历朝以后,蓝釉瓷根本绝烧。

   蓝釉瓷在通过明末清初近半个世纪的寂静以后,于清康熙时代再度昌盛,尔后历朝均有佳构传世,且存世数目弘远于明朝蓝釉瓷。康熙时代,蓝釉瓷首要以祭奠器具为主,光彩滋润不变,光彩深厚者多为仿宣德霁蓝器。康熙时代,康复了自宣德以后便中缀的洒蓝釉瓷出产,作为外销瓷种类之一。别的,康熙时代还创烧了另外一新种类——天蓝釉瓷。天蓝釉瓷也是以氧化钴为呈色剂,但氧化钴的含量仅为霁蓝釉氧化钴含量的1%,以是烧成了磁器光彩浓艳匀净。

   清朝蓝釉瓷以雍正蓝釉冠绝。雍正时代,以唐英任御窑厂督陶官,所制百般釉都烧制得极其胜利。雍正蓝釉磁器型较之前愈加丰盛多样,有梅瓶、玉壶春瓶、锥把瓶、蒜头瓶、天球瓶、壶、石榴尊、罐、缸、盆、钵、碗、盘、杯、洗、渣斗、高足碗等外型。乾隆时代,蓝釉瓷以霁蓝釉和天蓝釉为主,多见摆设器,也有局部祭器。这一时代,蓝釉描金装璜很多出现,而且蓝釉描金装璜技法不断流行至清末民国。别的,乾隆时代洒蓝釉磁器所见少少。在清三代中,乾隆一朝传世的蓝釉磁器数目至多。乾隆乱世以后,自嘉庆始至清末,制瓷程度全部降落,蓝釉瓷的烧制也明明不迭前朝。相较全部清中晚期,光绪时代的蓝釉瓷烧制程度绝对最高,器型也较为丰盛。至宣统时,蓝釉瓷已鲜有烧制,且工艺较毛糙,施釉不均,有明明流釉景象。

(来历:经济参考报)

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